兩人在各自領域打拼，卻迎來失望一天，皆因行業內老生常談的「創意分歧」 。 《無涯》 （2013）將杜琪峰的一句斥責「你真的要好好反思！」發揚光大，但在1995，他和周星馳拍《濟公》不歡而散，便開始問自己相同的問題，反思到自己與其追逐票房，然後被市場淘汰，不如拍一些值得人銘記的作品，更有意義。

　　他早年在電視台著手電視電影時很滿意韋家輝的劇本，無奈對方疲於奔命，合作不多。後來《和平飯店》拍竣，韋家輝找杜琪峰談，感慨劇本受商業考量掣肘，成了「四不像」 。放到現在，用馬田史高西斯（Martin Scorsese）的話來形容，兩個混跡「主題樂園」 （Theme Park）的電影人不想將就下去，要拍紮實的電影（Cinema） 。既然他們理念相近，不如放手一搏，催生了「銀河映像」 ，給他們對電影的主見一次盡興的契機。

　　接下來的日子，這些主見在不同故事中大放異彩。最顯而易見，莫過於韋家輝一直實驗的「宿命論」 。先是《一個字頭的誕生》 （1997）擊破美化古惑仔的類型窠臼，樹立起更赤裸、盲目投機的罪犯形象，更在結構上標奇立異。一部電影，一分為二。兩種性格，兩種命運的想像，造化弄人的無力感之濃，伴隨九七主權移交前後港人的集體迷失，延伸到後來「銀河映像」一連串悲劇電影。

《一個字頭的誕生》為銀河影像的開山之作。（電影劇照）

　　其中《兩個只能活一個》 （1997）是嚴重被低估之作，出身電視台的電影人容易被垢病太多對白、過分解釋，所以這回，韋家輝惜字如金，乃一大突破。人物生死無常、永遠孤寂的狀態彷彿是 《墮落天使》（1995）的另類註解。 《非常突然》 （1998）顧名思義，追求反高潮：以為邪不壓正？忽然全軍覆沒，可說是詮釋了何謂「帶傘時沒雨，有雨時帶傘」的無奈與突兀。緊接著《暗花》 （1998） ，雖說不是韋、杜兩人掛名導演，但參與程度大，未免確立了韋氏宿命的基調。朦朧夜色下，殺手自以為一決高下便贏得性命，怎料生殺大權並非掌握在手。如片中一段點題的對白： 「你和我就像彈珠一樣，會滾到哪裏，何時停止，都是身不由己。 」市井一介屠夫，生來一枚棋，注定死無對證。

《兩個只能活一個》由韋家輝編劇，游達志執導，金城武、李若彤等主演，講述生活潦倒的窮鬼阿武愛上女殺手。（電影劇照）

（待續）